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1.0

 劇情簡介

二十世紀四十年代,成都。大學生鄭笑南是個血性青年,目睹無辜民眾死於日機轟炸、在大學共產黨員同學的影響下,棄筆從戎、投身疆場。與日軍一次惡戰中,川軍小分隊全軍覆沒,鄭笑南被八路軍搭救並成為其中一員。在這個大熔爐中,他磨練了意誌、堅定了信仰,成長為一名共產黨員。解放戰爭時期,鄭笑南肩負黨的使命重返川軍回到成都,一場鬥智鬥勇的戰鬥由此展開。憑借抗日英雄的身份,他策動將領起義、保護進步人士,在緊要關頭成功化解了危機,瓦解敵人陰謀,為成都的和平解放貢獻出青春熱血。黎明到來,解放軍入城。鄭笑南完成了使命,收獲了愛情。

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 評論
  • 尼子

    210.42.19.85
    就沒有行車記錄儀嗎我的天,路邊那麽多車呢……第一個案子就這麽大bug,無語…
  • 柏木司

    210.38.223.85
    確實精彩,引人入勝,難怪是第一個得奧斯卡最佳影片的警匪片。鏡頭選擇,剪輯配樂都獨樹一幟。跟蹤戲追逐戲簡直太棒了,充滿了那個年代的真實。
  • 穆先生

    210.35.19.251
    各自叛逆,相互不理解。本想一個童年童真的天才兒童家庭劇,沒想到喜悅中還要夾雜著心酸,才明白悲情和不安分是人生永恒的旋律,終要學會戰勝它們。
  • 三尾天婦羅

    139.207.80.145
    #Berinale 與前作《{#標題55}》在形式上並無本質的區別:將人物投置於精心組建的“肮髒”場景中,以敘事作為牽引,主要人物狀態如何轉變則是刻畫的重點,也是電影節奏感的來源。在這種情況下,文本以及如何把控文本前進節奏的水平很大程度上決定了影片的水平,因為就單純的技法而言,與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產“的”灰色調犯罪電影“幾乎無本質上的不同,而《{#標題56}》和《{#標題55}》很不幸在這一點上的缺點都十分相似:文本自身的驅動力過於孱弱,而導演似乎也並沒有通過嚴格把控節奏提升其內在驅動力的能力,人物隻不過是劇作設定的木偶,忠實地完成演出,或許是精準的吧,但也是僵硬的,自然地也不可能有何種感染力了。
  • 夢珊

    222.79.118.209
    看了看幾大衛視跨年cover大會,舞台一個賽著一個大,一堆流量假唱尬演的、麥開了但所謂專業歌手全程跑調的、唱挺好但背著藥廠logo台下一個人沒有還要硬加歡呼音效的…相比之下小破站就很值得誇。舞台不大但舞美佳,音樂性現場感國際感都挺突出,原唱大神夠燃炸,節奏串場不拖遝。尤其喜歡live和jazz部分,請繼續加油
  • 簡寧

    171.14.191.167
    全員怪人的社會階級寓言。弟弟留下了(I wanna live)我為他高興 >o<
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