巫馬凱

《戰鬥列車》二次世界大戰末期，德軍眼看大勢已去，深黯藝術無價的德國指揮官保羅．斯科菲爾德乃下令將一批法國名畫從博物館搬回德國去。負責駕駛這列火車的司機伯特．蘭卡斯特在嚴密監視下，仍跟法國鐵路局人員及地下遊擊隊配合行動，用魚目混珠及瞞騙等種種方式跟德軍鬥智，力保國寶不致流出國境之外。運鏡流暢，幾個長鏡頭非常漂亮，調度得心應手；節奏緊湊，幾乎沒有喘氣機會；劇情推進幹脆利落，群像掃描毫不拖泥帶水；最難得的是並無任何說教，推動蘭卡斯特行動的不是什麽“愛國情懷”，就是一個個倒下的身邊的普通人。麵對德國軍官的質問，還

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隆問絲·隱以柳

最差的正片配最差的番外篇，整體隻能用平庸來形容。

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卿瑪麗·滕山芙

個人風格獨特的獨立製作短片，用黑人女孩近乎超現實的奇異經曆影射特定群體的自我認同和社會接納。

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百裏碧春·聞人東帥

在夜色的掩護下黑白善惡終於混跡難分，人與人之間的關係朦朧脆弱如霓虹車燈的明滅，於是便無所謂情節的各路轉折，有的隻是難以洞若燭火的人性幽微，在黑暗中除了一張張蒼白幹癟的臉，我們還能奢望看清別的什麽關乎內心的東西來呢？於是一切都是如此合理，不再有江湖俠義、兒女情長之類的陳詞濫調，不再有情緒噴薄的人物和大開大合大起大落，隻有一係列細碎的變化，而最激烈的情感也不過止於楊淑俊（而且多半歸結於羊角風）罷了，即便是當周澤農與劉愛愛駕著一葉扁舟短暫溫存過後，盡管霧色濃鬱，人情卻還是淡薄如流水。可以說，通過模糊倫理層麵的目

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通修明·南宮向景

一個普通路上這個SB女主的dad都能把車開路下去，女主一點傷沒有，然後導演非要走路回家，這SB男的怎麽活這麽大的。

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