鍾離朝麟

不恐怖是原罪，女鬼臉蛋子太卡通是次罪。而且布景色調太單一太塑料感了，氣氛營造的不行。敘事也有點東拉西扯的，最後救半天輕鬆被拎走有種上氣不接下氣的感覺。我覺得全片最驚悚的是人類反派的麵具hhhh

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求雁凡·荊曼清

就別責怪洪尚秀的片子總是喝喝小酒、拉拉小手，路邊抽煙，咖啡館搭訕了，就男女之間那點永恒的破事兒，別管發生在哪兒哪兒，又有什麽本質的不同？連說的台詞不也是千篇一律？就算花樣翻新的開辟不同的場景，上演的，也終究隻會是相同的戲碼。所以，就這樣吧。

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左丘和昶

霓虹乙女我不是很清楚，就本國都沒有女尊男卑的乙女，話說都女尊男卑了為什麽還是傻白甜女主得到各路男主青睞然後菟絲花人生啊？為什麽世界觀是女尊男卑啊？沒有理由根本就立不住的原世界，以及穿進遊戲世界後開啟男權路的男主，都是什麽辣雞

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單於納利

PS：作為懸疑片，這部電影最令人意想不到的是，克裏斯·海姆斯沃斯排在演員表第一個，海報上還站C位，結果戲份是最少的。"

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隗戊子·孛甲寅

三星半創作的妥協，非常不文德斯。歸家之路重拾語言功能——藉以表征自身而獲取逃脫孤獨的路徑的手段，麵對飛機的失語逃離實際上就是沉湎於往事代表的過去麵對現代性侵略的無措。而在“家”的中段，崔韋斯與亨特完成父子相認。崔韋斯為構建父親形象穿上沃爾特的衣服，於此人物關係開始悄然互換。在後半段的尋母之路中，崔韋斯-亨特對應沃爾特-崔韋斯，尋母之重拾也是《城市漫遊記》的隱題。言語中置換的“巴黎”意義，亨特祖父對祖母的時髦想象，被崔韋斯繼承，於此對妻子產生不合理的想象，而成為嫉妒來源。單向鏡麵使得最後的言語體認成為犯七

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