乜丙戌·涵琳

每月呂美特補片計劃正式開始。第一部挑了這個也算是意外驚喜，嚴格來說法庭戲隻在前半程出現，但片子可謂是法律係劇情佳作遺珠。觀看呂美特的電影，幾乎就是在欣賞表演教科班，演員個頂個的好。男主表演整體出色，頗有帕西諾風範（呂美特或許是從《教父3》看上了他？），當然是單指平靜瀟灑的一麵，遺憾在於飯後對質那一場本應是帕西諾拿手的暴怒外放戲碼男主發揮得不好，甚至是片子為數不多的敗筆。片子攝影、剪輯、配樂雖然都不差，劇本（更偏向故事）依然是最為出挑的：大器晚成的男主憑借某案件扶搖直上，一路順風順水的他幾無缺點，卻在臨尾被

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司馬曉芳·南戊

根據該片題材，評價可以由Shit上升為Holy Shit。

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歐陽懷薇·尉遲恩

【B-】男主角有一個去世且深愛的妻子，她出現的回憶畫麵裏總是裹著一個白床單，多麽陳詞濫調的鏡頭。可實際上這個鏡頭卻有一段情節做支撐：男主與妻子在被窩裏躲避一隻他害怕的飛蟲，而這隻飛蟲在結局重新出現象征男主人物弧光的完成。這一處細節的完成邏輯便是整部電影的邏輯：大套路是老的，但套路之下的內容填充是用心和試圖有新意的。

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西門金鍾·房寄凡

電影一直努力地想在神鬼不知的情況下，在一片空地上搭建起一個巨大的迷宮城堡，但是這個動作太過顯眼，以致觀眾很早就能注意到，然後隻是在兩個小時的漫長等待後看它的結束方式。影片在配樂、表演和畫麵上，都能給人愉悅的享受，隻是懸疑上的並不算完全成功和拖遝的節奏足以致命。

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苗語秋·布山雲

“流”是歲月的無情流駛，是三味線的流傳，是藝伎這種的生存方式必然的流逝，是艱辛生活背後銀錢的流轉，是人情在風波中的流散，是女性無可依靠的流離淪落，亦是她們隱忍不爭的靜水深流。作為集合昭和三世代女星的群像戲，成瀨的鏡頭也在角色和空間的流動不止。偏隻有所謂“流浪”最不貼切。故事最後，田中絹代拒絕了做藝伎的提議、岡田茉莉子離開了沒落的伎館、高峰秀子在三味線聲裏踩著縫紉機，她們各自繞開了長流中的一段石頭，生生不息向前奔流而去。

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