鍾離娜娜

這就是超人，在麵臨諸多抉擇，諸多困惑之時，他不會迷失自己，他永遠都會順從內心做出最正確的選擇。他是最有人性的超級英雄，也是人類理想化的終極延伸。當片尾小克拉克身披紅鬥篷，在落日餘暉下擺出一個超人的經典造型時，相信所有人都會會心一笑。我們是什麽樣的人，原來我們早已做出了選擇！

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公良春興

沒有錯，這是台灣GAY片又一部惡搞之作，開頭快遞小子那令人作嘔的台灣腔以及誇張的神態也確實讓人難對這部電影提起興趣。但隻要堅持住這5分多鍾，依然會收獲一份驚喜。

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扶麗姿·南門文虹

自由的人類賣力地表現人類的不自由。

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宇文靜怡·司空丙戌

完結當天，突然想起十年前《荒川爆笑團》結束撒花的那個期末。沒錯，相比芳文社類型的校園社團搞笑/溫馨日常情景劇，這個故事的許多地方更像荒川：Boy meets Girl（讓觀眾揪心、遲遲不到的告白），人物各具特色，固定的“舞台”，隱藏起來的辛酸和雖然老套但誠意十足的感動。時隔十年，在笑點、風格和表現力上兩者當然差異明顯，但有那麽一瞬，“爺的青春回來了”。伊井野彌子學生會競選橋段、石上與早阪的心路呈現、反複出現仿《溫柔的傾訴》的BGM、不時插入的彩蛋與致敬、好聽的OPED都體現出A1製作用心。已是社畜的我果然

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巫馬丹丹·車汝杉

【A】優秀的美劇必然有其獨有的“地域性”展現:《真探》中的泥沼橫生的路易斯安娜州，《絕命毒師》裏戈壁綿延的阿爾伯克基，以及《毒梟》那魔幻屬性的哥倫比亞。至於《火線》，則一定程度上代表著寫實主義的極致，鏡頭下的巴爾的摩猶如浮世繪一般，在慢熱的劇情推進中緩緩展開。超脫於傳統的“二元對立”，將視角聚焦於執法機構的運作、底層社會的樣貌，和毒品體係的運轉結構。這場“戰爭”所帶來的是無力，是妥協，是階級對立的鴻溝，是巴爾的摩的墮落。到頭來仍是這幅景象，Damn,shit never change。

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