滕慕詩

We could feel it if we stay in, but to see it when we get out

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圖門丹丹

單獨看《女人四十》是一部側重女性的電影，拿來和《男人四十》比對，又有不同的奧義。上有老下有小的中年女性，柴米油鹽的小事和生老病死的大事都要麵臨，連打一把麻將的時間都沒有，人生完全交給家庭還有工作，金錢和精力也都耗費在自己以外的人和事身上。對這個階級和這個年紀的女性形象刻畫得還是很貼近真實。隻是個人認為很多生活日常拍得未免過於瑣碎庸常了。

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狂晗晗

可能因為我沒有那麽熱衷於NBA，所以更在乎球場以外的東西：浪費、奢靡、懶散是小地方的人骨子裏的腐敗；看似混賬的富二代球隊老板，其實有自己的理念；團隊、抗壓、適應是大城市的混蛋潛移默化的精神。在這裏，我站老板一票。當然，電影中最後男主成功了，曆史上也不能說沒有男主這樣從山窩窩裏飛出來站上枝頭的，但這能說明什麽？隻能說明包括體育在內，很多事都有賭的成分，但幸運是偏差，遵守普遍規律才是維持事物運行的基本法。

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鮮於憶靈·慕容采藍

韓國部分商業電影已經徹底甩開中國了，這裏隻剩網上的噴子了

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牛麗炎·改語萍

完全忽略了敘事性，倒更像是維斯康蒂對自身美學理念和形而上思辨的闡述。“美”作為一種獨特的生命現象到底是抽象的感知還是形而上的判定？借同性戀和老少戀這一奇情外殼拓展出對藝術美的永恒追求與執念，又引出藝術家到底該以感性還是理性為本的宏觀議題。最後的海灘拍得太讓人心碎，沒有什麽比親眼目睹“美”的毀滅更讓人心痛和悲涼，阿森巴赫的死是對“永恒之美”的殉道。

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