開夢蕊

總體結構而言，故事題材是非常接地氣的，講述特定城市長沙一個夜晚的故事，然而沒有一個主要的戲劇衝突，僅有一個大排檔作為多條線索匯聚的終點。原本接地氣的題材，由於沒有主要戲劇衝突的串聯，看得人很難全程保持注意力，就像看了很多零散的片段。最煽情的一點竟然是老伯嗦粉還是吃小龍蝦的那麽一個鏡頭。

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趙壬申·申屠繼忠

全靠一驚一乍大驚小怪了

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綦海崗

1. 這個故事簡直戳爆我的雷點，但又不得不承認淡化強調性鏡頭剪輯之後全篇留下的反省後勁真的很大。最後20分鍾開始默默流淚。2. 單從這部電影而言，溝口建二在50年代幾乎在地球另一邊獨自做出了一種新現實主義的嚐試。除了對於移動的類紀實風格之後，構圖中的日本傳統戲劇的元素確實很到點。隻不過沒有意大利如此有時代印記，反而是溝口健二自身對女性比較有爭議的態度以及，其實非常曖昧與虛構的命運論。3. 田中絹代演技很厲害。成為街頭妓女前的慟哭，沒有眼淚與臉部特寫而從全身出來的悲傷。跨越幾十年的年齡差也很到位。

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湯修文

張敏這裏麵好傻，這部真的又色又搞笑23333

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夕乙·鬆愷樂

從開頭就看出一種滄桑感，仿佛一打開白先勇的小說就知道自己正在看著一段舊人舊事。故事才剛開始，卻感覺一切都已經塵埃落定。楊慧珊將那些無言的情緒都揉進了日常性勞動之中。在那些中遠景當中，桂美帶著孩子走在無人的中華街，或是拖家帶口從一處大宅子來到一家小飯店，在塵土中輾轉著，卻具有一種女性獨有的生產性。桂美和成年後的正芳這兩個女性角色形成了一種很有意思的對照，在兩人交換了對於婚姻的觀點之後，鏡頭逐漸上移，兩人背後陳舊的外科醫院消失了，取而代之的是拔地而起的銀行大樓。從一段沒有選擇的人生過渡到有選擇的人生，是不是也

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