萬俟欣龍

目前看來還不錯，沒想到國超還能演這樣接地氣的角色，挺真實的，有笑點，有溫情，後麵兄弟情應該也很感人，最後說一句消防員們真的不容易，家屬也不容易，致敬最美逆行者。

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章佳豔平·歐婉麗

被向琴琴那句“喜歡畫畫的人不一定需要紙和筆，他也可以在地上畫，可以在天空，可以在湖泊，可以在大海。”感動到了，但理性來講情懷不能當飯吃，學曆還是要靠自己提升。（沒人願意聽觀察室嘉賓坐火車的故事，觀察室可以再少點。）

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其協洽

日本戰敗之年的歌舞伎形式的電影，黑澤明在父親的幫助下免除了兵役之苦，在執導此片的過程中，不顧日本已經戰敗，堅持拍完，但遭到禁映，一直到1952年才播出。【1945年10月，盟軍司令部的下屬機構——民間情報教育局（CIE）開始了對整個日本電影業的管理。對國家主義、愛國主義、封建愚忠的讚美理所當然地列在禁區之內。同時，有關複仇、肯定自殺、讚美殘忍暴力等內容也在禁區之中。占領軍對日本電影不僅采取“禁”的政策。為了以美國式的民主主義對日本老百姓進行啟蒙，占領軍還獎勵日本電影人製作“理念電影”。先前在軍部的命令下製

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慕容己亥

8/10。雷諾茲把母親一縷發絲縫在夾克內襯，象征對母親異樣的迷戀。他不願投入太多情感，因為親密關係會打破邊界，戀情隻有對他有益時才被維係，一旦繆斯失去利用價值就將她們趕出家門，就像早餐餐桌場景中刀具給吐司抹黃油、茶匙敲杯發出的惱人響動，攪動他心靈的安定而攀升怒氣。雷諾茲嚴厲遵守傳統和禮節，在一名貴婦客戶的結婚新聞發布會上記者提及猶太人和簽證，受當時英國貴族反猶主義的影響，他氣憤地命令脫掉給貴婦設計的長裙，聽見“時髦”一詞都令他破口大罵，唯獨透過窺視孔凝視著阿爾瑪為一群客戶旋轉展示紅裙時，易怒的情緒才消失，

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友惜弱·淩新覺

按照一個男導演有三次失敗的機會，這人應該不會有第四部長片的機會了吧

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