隱宏逸

恐怖基本來自電影外部觀眾對暗網的想像。對“屏幕電影”這一形式並沒做到創新，反倒是把形式的缺點最大化：導演沒有能操縱觀眾注意力的自信，不能處理好“多線程”的特點，導致三（實際不止三條）線並進的視角變化無厘頭度堪比昆池岩。文字和聲音並置分散觀眾注意力，自帶消失特效的聊天氣泡和犯人出場自帶信號屏蔽這種畫蛇添足的“酷炫”設計也是一言難盡），先不說媒介的運用程度是否比前作高級吧，由於網絡對“隱私生活”的侵入度沒有得到足夠強調（基本隻在開頭攝像頭有提），單論瘮人，別說《巢穴》、《劊子手》、《梅根失蹤》了，就連《捕鼠者

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司寇逸翔

音樂5 畫麵5 導演6 故事6 表演10 印象6 平均6.5/10 適者生存的故事現實的令人無奈與心酸。原來是舞台劇改編的電影，卻僅僅發揮出可以看到近景鏡頭的能效。演員表演代入感強。

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西門紹軒

號稱自由主義的國家，盡然等到涉事人員全部離世後，才有人敢提及，是多麽可悲的一幕。

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烏雅吉明·鮮於士俊

布景/後期都維持水平，但是一場要兩個女嘉賓不過分吧結果都隻有一個女生，看男生講笑話真的犯困????，男嘉賓磨合越來越好，想看女生的連天降姐妹情都看不到了，女嘉賓越來越難融入女高玩越來越難培養的惡性循環趕緊打破吧拜托"

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淳於永穗

good ending,finally all fall into peace. being smart can be really painful...

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